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南京大学毕业后，我到泰州军垦农场劳动锻炼。1970年初又分配到昆山，安排在锦溪镇的大东窑厂（时名成茂镇红光厂）工作。这使我很早就有幸结识了陆曙轮先生。
在工厂里，我因喜欢画画而出名，于是有几位工友告诉我，镇上有一位老人画得非常好，我心中便滋生着与之结识的欲望。一个星期天的早晨，他们带我拜访了陆老先生。
从工厂走到镇上，两边都是农田，油菜花已金黄一片，初春的气息使人心旷神怡。锦溪是一个美丽的江南古镇，湖汊交横，桥廊相连，如今已成旅游胜地。但在当年，因交通不便，外地人很少到这里来，大街小巷一片宁静。我们穿过长长的弄堂，在一间古旧而整洁的厅堂里见到了陆曙轮先生。他已届古稀之年，但精神矍铄，态度慈祥。举手投足之间，带林壑之气，有田野之风。
先生的书房虽简陋而雅致，墙上挂着一幅手拟吴小仙笔意的渔村图，画面上柳树苍郁，堤岸迥曲，水面清澈，烟波涟漪，村舍掩映，渔舟斜系。用笔恣肆，墨色滋润，意境深邃。屋后小园中一棵柿树，高枝入云，浓阴蔽日，至此顿感如入《大滌草堂图》矣。老先生将此园名为柿园，自号为柿园老人。
我们交谈十分投机，从宋代山水谈到明清花鸟，老先生的知识非常渊博。临别时，还借给我一本他自己收集装订成册的解放前出版的《东南日报》特种副刊，上面有介绍历代书画名家的佳作。回到工厂宿舍，我用上海牌135相机把喜爱的画作翻拍下来，时时揣摩临习，阅完后再调新册。在那动乱年代里，这可是难得见到的珍贵资料，至今我还保存着这些照片。
我们交往越来越密切。慢慢地我知道老先生还擅长围棋，人称“国手”，一些日本高手都曾败在他手下，故当时画名几乎被棋名所掩。另外他的书法与诗词都独具天赋，空时搜集了大量题画名句。偶作诗词，格调高雅，如他题自作红梅图云：“冰霜磨炼后，铁干试清新。霞色江山晚，花开天地春。”短短几句，虽是写梅，都是“见道之言”（苏东坡）。画师的品格、胸襟、匠心和手腕，已弥漫于笔墨卷轴间。老先生身如野鹤，心似停云，高木之下，平淡度日，真乃当代之隐士也！
1972年，县文化馆恢复，我被调入工作，负责群众性美术摄影活动的辅导，于是我拜访老先生的次数更多了。县里举办简易的展览，出版小小的刊物，都要选用老先生的作品。我们交谈更为投机，已成忘年之交。有一次老先生拿出1937年全国第二届美展的入选作品画册给我看，上面刊登的都是徐悲鸿、齐白石等大师级画家的作品。其中有一幅署名为陆纪的《秋山萧寺图》，画面秋山清寂，河水潺湲，几间茅舍，坐落于疏树峭石之后，中景是一座古寺，立于白云缭绕之间，远山高耸，气势恢宏。用笔自由放逸，跌宕多姿，不拘一格，墨色苍润，变化生动。在融合宋人的严谨和元人的简逸方面，达到了一定的和谐。我觉得此画骨苍神腴，风格与陆先生非常相似。在反复追问下，他才承认陆纪即其原名。老人那种淡泊名利、虚怀若谷之心，给我留下了非常深刻的印象。
70年代后期，老先生的身体已每况愈下。说话也很困难，我每次拜访，必须由其子家衡先生作翻译才能交谈。每年春节前，我向文教局争取到一定数额的慰问费，数额虽然不大，但送去时，他用难以言表的神态表达对政府的感谢，显示出一个文化老人所求无多的心态。
1979年秋，陆老先生送给我一幅荷花册页，画面二张荷叶，一朵白莲，隐隐似有清香朴鼻。用笔遒劲苍古，简练生动。一株红蓼，在浓霜下昂首向上，更显精神，增加了秋之生气。上题“秋水池塘晓自凉，己未秋八十叟曙轮”，这是他病中所作，也许是其最后的作品了。
1980年3月，陆曙轮先生不幸因病仙逝，噩耗传来，不禁潸然泪下。1982年春，为纪念陆老先生逝世一周年，我主持为他举办了一次个人画展。就在刚建造好的文化馆的展厅里，展出老先生历年书画佳作三十多幅，其中以山水为主，也有花卉与书法。这是文化馆恢复后举办的首次个人画展，参观者络绎不绝，产生了很好的影响。
（作者为原昆山市文化局局长）
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