扬州八怪中的金农，是一个爱好广泛、诗书画皆能的多面手；精神生活的丰富多彩，促成他艺术生活的多样化。他写词、度曲、蓄砚、刻印；画竹、画梅、画马、画佛；变楷隶成“漆书”，成为世所公认的艺术大师。《扬州画舫录》说他：好古力学，精鉴赏，善别古书画，书法汉隶。侨居扬州，从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习。画竹师竹石，画梅师白玉蟾。花木奇柯异叶，设色非复尘世间所睹，盖意为之。与丁龙泓、吴西林号称“浙西三高士”。汪鋆在《十二砚斋随录》中还说：“冬心金农，书画高古，足以继轨前人，其题画别饶异趣，不落昔贤窠臼。”

    以下的五件书画逸品，都是笔者近年有幸所见金农的佚作。或览于文物部门，或睹于竞买市场，或瞻于个人收藏，令人惊喜，叫人眼明!现略加考证，简介如下，供同好共赏并指正。

                    金农书《孤云馆杂诗卷》

    这幅长卷，是金农传世手迹非常可贵的发现，虽个别字迹略有漫漶，但大体清晰可读。手卷为纸本，纵20.5厘米、横169厘米。直书排列界格102行，楷隶手录杨孝父《孤云馆杂诗》十五首并小记二则。全文如下：“孤云馆杂诗有序。闲居广陵，独坐寡欢，兴之所至，辄不能已，得诗十五首，命童子朝夕歌之，以酬清秋佳日云。”

    凉风起天末，木叶纷纷下。
    我心忽不乐，惆怅无衣者。

    静夜闻清钟，一声彻天地。
    茫茫世间人，斯时正梦寐。

    疏华三两枝，微香亦可人。
    彼苍具生意，秋日有阳春。

    南登九疑山，远涉潇湘水。
    朝夕莫为欢，缘江采兰芷。

    匹马万里游，从横向沙漠。
    落日上焉支，白发良可忆。

    我有一尊酒，欲以贻美人。
    路远莫能致，酾之向白云。

    斜日照阶墀，一蝶绕庭树。
    欲留不可留，冉冉腾空去。

    我得一尾鱼，食之鲜且美。
    因思清水中，有此好滋味。

    终岁饱稻粱，未尝躬稼穑。
    服田乃有秋，惭愧知何极。

    旅宿水声中，水喧夜逾寂。
    竟夕未能寐，江天好月色。

    君言饵丹砂，长生自可必。
    余则曰不然，朝夕餐日月。

    我有不才子，私爱意笃厚。
    □□长太息，未曾报父母。

    用之终不竭，辘轳转井水。
    寄语天下人，此心有如是。

    衣食与忧患，一日复一日。
    静□中心摧，此生殊可惜。

    何以娱我情，寒山有真意，
    何以写我心，孤云有妙谛。

金农 孤云馆杂诗卷（局部）

   诗后金农随笔小记云：“右诗十五首，为吾友金陵杨孝父先生在扬州感怀之作也。气体高古，不同凡响，真五言正声。乾隆壬申孟春，雪中见过心出家庵，乞余为之书。近日余书戍削，类空山绝粒，时流罕所挂眼，宜乎为其书也。世间或有叹赏吾二人吟篇柔翰者，定非屠沽儿□空有酒食也耶。杭郡金吉金寿门记。”下钤朱文方印“金农”。

    记后复又再记：“是日汪高士巢林扶一童来访，□问余何所为?余诵己军诗，乃言以稚笔作瘦字，为其书矮卷，馀墨尚在案也。巢林云：‘己军诗平日钟爱，老兄为其手书，真不愧。吾衰年丧明，此来未得快睹。老兄书虽不见，然吾心能赏之。□□目如岩下电者，□必如老兄之妙也。’湿□突无烟，过午不举，一笑而别。别去复记之。金吉金农。”下钤朱文小印“寿”。

    卷前所录《孤云馆杂诗》，系杨法寄寓扬州致兴感怀之作。杨法（1696-1762尚在），清代诗人兼书画家，字己军，亦号白云帝子，江宁（今南京）人。寓居扬州地藏庵。书画之外亦精篆刻，工篆隶行草，，书体奇古苍劲，独创一格。善画花卉，潇洒清逸，极有韵致，但流传极少。《扬州画舫录》说：黄园中“柳下风来，桐间月上”是其所书。近人马宗霍《岳楼笔谈》说他“狂草恣逸，殆不可识，殊无笔法”，亦属“扬州画派”之流。

    有关杨法的史料，至今传世甚少，卒年亦不详。诗录中的这则小记，使我们得知金、杨之间的诗书倾慕之谊。金农称赞杨法的诗“气体高古，不同凡响，真五言正声。”尽管冬心自谦“余书戌削类空山绝粒，时流罕所挂眼”，但书家杨法却慧眼识珠，“乞余为之书”，可见金农非凡的隶书独到之工。

    另外，通过这卷手录，使我们重读了杨法倍受赞扬的十五首五言杂诗。清人著作里称其有“隶书古诗十九首册”，是否即含此十五首?还待考证。

    卷末之手书复记，更是一段绝妙的艺坛实记：就在金农刚刚书录“杂诗”毕，馀墨尚在案，老友汪士慎（号巢林）却扶童来访，问金“何所为?”金诵杨法诗，并自谦言：“稚笔作瘦字，为其书矮卷。”士慎亦爱杨法诗，且说：吾衰年丧明，此来未得快睹，但吾心能赏之，必知你书之妙也。可谓知冬心者巢林也。（金农亦有汪士慎“盲于目不盲于心”之言。）结尾是因柴革被雪潮湿，无法举火煮饭，就不留客食了，故“一笑而别”。

    这篇充满生活气息的随笔，也透露了金农与汪士慎朴素无间的友情。双目失明的巢林雪后访友，引出一段论书妙语。说也真巧，在《冬心先生三体诗序》里，竟有类似的一段记载：“乾隆壬申初，春雪盈尺，湿突失坎，予抱孑影，坐昔耶之庐，检理三体诗九十九首。是日，汪隐君巢林著屐扶短童相访。”由此可知，金、汪大约相距不远，而且是经常接触、聚而论“道”的。

    这卷诗录书于乾隆十七年（1752）正月（或稍后），金农时年66岁，汪士慎67岁。据画史所记，乾隆十二年（1746）巢林54岁时，左眼已盲，“晚年双目昏眵”，但没有准确的纪年。随笔中的署年，使我们断定，汪士慎67岁时已经双目“丧明”，且需扶童而行了。

    金农《孤云馆杂诗》手卷的面世，不但有一定的书法艺术价值，而且还有很重要的学术价值。

                    金农的《古人画竹遗事录》

    金农这幅装裱精良的绢本隶书轴，约纵6尺、横2尺。是在规范的长方墨界格中书成，格9行，满行22字，共181字（含款4字）。其文如下：“程堂眉人举进士，为驾部郎中。善画墨竹，宗派文湖州，出湖州之门者独入堂室也。好画凤尾竹，其梢极重，作回旋之势，而枝叶不失向背。又登峨眉山，见菩萨竹有结花于节外之枝者，茸密如裘，即写其形于中峰乾明寺僧堂壁间，俨如生也。又象耳山有苦竹、紫竹、风竹、雨竹，好事者已刻之石。成都笮桥观音院亦有所画竹，且题句云：‘无姓无名逼夜来，院僧根问苦相猜。携灯笑指屏间竹，记得当年手自栽。’又作园蔬，尝见紫芥、紫茄二小轴，亦奇真妙也。古杭金农。”下钤朱文二印：“金农印信”、“龙虎丁卯”（肖形）。

    这是一篇书录古人画竹遗事短记，内容乃论述宋代画竹大家程堂（字公明）的画竹逸趣。程堂系眉山（今四川眉山）人。官驾部郎中，生卒年不详。善画墨竹，宗文同。金农画竹，虽言起步较晚，自称“年逾六十，始学画竹”。但他对前人的墨竹，却进行过深入的研究，尤其对程堂的作品，更加推崇倍至。他在《冬心先生画竹题记》中曾两次提到程氏的竹画：乾隆十五年（1750）六月，在一次畅游石塔寺时，应寺僧之请，于禅室即兴画了一张长幅墨竹“以充供养”，一时称快，顿觉“眼尘心垢，都为蠲去”。并题记道：“昔贤画竹，有画于成都笮桥观音院中；又画于中峰乾明僧堂壁间，俨然如生。墨色淋漓，寒奰四出，令睹者虽执热亟思挟纩出。今人目不接古，干云直上之状，何能得其万一也。”

    在另一则题记里又说：“宋程郎中堂善墨竹，为湖州老文入室弟子。尝登峨眉山，见菩萨竹，节外之枝，茸密如裘，辄写其形于乾明寺壁。予用吾乡元时林松泉代郡鹿胶墨摹之，恍若晚风搅花，作百颠狂，却未有落地沾泥之苦也。”二次画竹，两番记事，定证对程氏墨竹之倾心!由此可知，他选择书录这篇遗事的深刻用意了。惜程堂墨竹今已难见。

    尽管金农画竹言晚，但其能以竹为师，兼学前贤之长，晚器大成，画出自己的风格与神韵，遂成名家。由此他还写下许多颇有新见的题画竹诗和记，至今读之，尚令人赞赏称奇。

                    金农的《梅花》小品

    这是金农的一幅绢本写意墨梅小品，纵35厘米、横24厘米。画面呈梅干斜倚、曲枝展冠之态，梅花绕树开放，不疏不繁，冷香清绝。淡墨写枝圈萼，浓墨点椒点苔，得团花如簇之妙，却有汪巢林笔意（金初学画梅，曾得力于汪氏一路）。左侧隶书题自度小曲一首：“耻春翁，画野梅。无数花枝颠倒开，舍南舍北，处处石粘苔。最难写，天寒欲雪，水际小楼台。但见冻禽上下，啼香弄影，不见人来。”款云：“寿门画并自度一曲。”下钤朱文连珠印“寿门”。右下压角钤钱形朱文印“古泉”。这幅墨梅小品，笔墨娴熟，曲亦清绝，更增加了梅画的情趣。

金农 梅花图

   金农画梅，概因痴情于梅，视梅为手足，故有“晨起用杜道士小龙精墨为梅兄写照”之雅记。金农又号耻春翁，因家有耻春亭，故号。亭左右前后种老梅三十本，“每当天寒作雪，冻萼一枝，不待东风吹动而吐花也。”离家异乡，常常思之，偶写梅照，以寄情怀。

    金农画梅，涉笔即古，每画必题，“一摅枨触之感”。他有一首题画梅七言：“砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。”呵冻写梅，自况自喻，心态若显。金农时常为野梅写生，不疏不繁，俨如在江路酸香之中。“雀喳喳，忽地吹香到我家，一枝照眼是雪是梅花?”那自然清朴之气，读之令人击节叹美!更有“野梅如棘满津，别有风光不受春。画毕自看还自惜，问花到底赠何人?”之慨。他画梅，自赏自爱，横枝疏影，自具一种风韵。也曾有“何由入九重而供御览”之想，可惜朝中无人，有谁荐之?只好以不受春的酸香“野梅”自嘲了。

金农 谷林之秀图

                    金农的《谷林之秀》小轴

    此为金农画题《谷林之秀》的一帧水墨盆兰小立轴，绢本，纵40厘米、横29厘米。构图清雅，写生传神，不失是一幅得心佳制。画中一长方半露粗石盆里，种植茂盛兰花两丛，疏花密叶，并肩相倚，秀姿飘洒，悠然出俗。作者善用笔墨，焦墨干笔画石盆，兰根处密密点苔，花、叶均用淡墨勾勒，笔疏墨浅，饶有逸情。右侧隶书题画“谷林之秀”。又款“曲江外史”。下钤朱文方印“金农”。

    梅、竹之外，金农亦常画兰，借兰寄情托兴，拟人寓意，付以生命。他在一首题兰竹诗中，真实地表露了自己的心仪：“一花与一枝，无媚有清苦。掷纸自太息，不入画师谱。酬人分精粗，妙语吾所取。钤以小私印，署名隶书古。半幅悬空斋，色香满岩坞。隐坐整日看，冷吟独闭户。饮水张玉琴，斜阳忽飞雨。”标新立异之想，难入画师正谱，只好孤芳自赏，闭门冷吟了。咏叹中活脱脱托出为兰写影之喜悦与苦衷。

    金农集砚，尤喜铭砚，他在一方“画兰砚”上也不忘表达画兰、爱兰缕缕之情：“澧有兰，产我田，墨灌之，生紫烟。搴其芳，香与色，画者谁，楚骚客。”

    金农画兰，多为简笔短题，如“不生荆棘中”、“物外群仙”等等。“谷林之秀”亦此例，清气坌涌，尽寓于画。

                    金农的隶书《相鹤经轴》

    田家英“小莽苍苍斋”旧藏清人书画中，有金农一幅隶书节录《相鹤经》轴，堪称神品。书轴为纸本，纵90.4厘米、横49厘米。品相完好，装裱不俗。录文云：“鹤体尚洁，故其色白；声闻天，故头赤；食于水，故其喙长；轩于前，故后指短；栖于陆，故足高而尾凋。”后有款记：“《相鹤经》节而书之，以寄远人，一笑。远人定佳士也。寿门金农，时年七十有一。”下钤白文“金吉金印”、朱文“生于丁卯”印二方。

    此系金农晚年典型的隶变漆书，干笔浓墨，一气呵成，愈显精神。他的字向来以拙为妍，以重为巧，戍削瘦硬，自成一家，戏称“空山绝粒”。《相鹤经轴》乃其不可多得的成熟之作。故宫博物院藏有金农另一幅《相鹤经轴》，节录54字，大约是该经的前一部分，书于乾隆十七年（1752），66岁时。两相对比，后者所书更加苍秀有力。

    金农一生多爱，爱梅也爱鹤，更以宋代隐士林逋自诩。林逋，钱塘（今杭州）人，性恬淡，终身不仕，工诗善画，隐居于西湖之孤山，不娶，无子，种梅养鹤，自称“梅妻鹤子”。而金农也是钱塘人，又慕林逋洁身自好，不为世污的高尚品德，且有同好。故曾凿一闲章，称“与林处士同郡”，常钤书画之上。

    金农崇林效林，养鹤亲鹤，以鹤为伴；同饥饱、共甘苦。他有一首风趣的自白诗，真实形象地记述了晚岁与鹤共处一段生活窘况：“蜀僧书来日之作，先问梅花后问鹤。野梅瘦鹤各平安，只有老夫病腰脚。脚腰不利常闭门，闭门便是罗浮村。月夜画梅鹤再侧，鹤舞一回清人魂。画梅乞米寻常事，那得高流送米至?我竟长饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。冒寒画得一枝梅，却好邻僧送米来。寄与山中应笑我，我与饥鹤立苍苔。”世间竟有如此凝情爱鹤者!至此不难理解金农为何两录《相鹤经》了。

    《相鹤经》的精选录，无疑是金农多年对养鹤、相鹤深入研究的升华。并书赠远方同好，其爱鹤之情深，可谓良苦也!

    悠悠沧桑，岁月如流，金农当年寓居扬州西方寺“鹤池”畔那水光梅影，依旧涓涓成趣，但冬心先生却一路长歌，渺然驾鹤西去，空留落花逐水流。

                                                      （作者为天津市退休高级工程师）