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指画虽然保持中国传统绘画的特色，但因其使用手指这一特殊工具，因此必须掌握与笔画不同的各种技法，才能创作出具有特殊美学价值的好作品。
指画技法最关键在运指，运指首先要懂得指甲指肉间相辅相成的关系。潘天寿说：“作画的指头，指甲不宜过长，也不宜过秃。指甲过长，运用时则有碍于指肉，只可全用指甲，而不能兼用指肉，所作的线条，往往不能圆浑。指甲过秃只可全用指肉，不能兼用指甲，则无助于指力，所作的线条，又往往肥浮、软弱，不见骨力。”只有指甲长短适当，才能运指灵活，取得刚柔相济的效果，如高且园所云：“传神写照在甲肉相半间”。
指甲不宜在临作画时修剪，若临时修剪，指甲毛糙，运行不畅。高秉《指头画说》云：“（且园）公作细画人物花鸟，利有甲也。数幅后，甲渐秃，画泼墨山水及屏幛巨幅。人物龙虎，而乘指甲将秃未秃时画成。”可见高其佩是随指甲长短自然变化时创作内容不同的作品。
指画最常用的是食指、中指与大拇指，但其余二指及手掌、手背、拳皆在使用之列。
运指主要应掌握以下五种指法：
一、 勾：勾又叫勾勒或描线，是用线条勾勒事物轮廓、结构和形象。中国画的特点讲究骨法用笔，以线造型，故勾是十分重要的。指画勾线，用指以食指、中指为主，作大幅者也可用拇指、手掌或数指并施。勾线时可留长指甲蓄饱水墨后拉长线，也可用指头画短线，再以短线连成长线。勾法是指画技法中的精华部分，须下十分功夫。它往往根据不同的表现对象及抒情格调，运用各种技法，使所勾之线变化丰富。同时利用指甲、指头、指尖、指背、指节、指侧运动方向的变化，产生类似笔画中各种笔锋的效果，现分述如下。
刚柔：以指甲用力着纸，画纸下不衬毛毡，而衬薄纸，能得刚劲之线，如画细竹枝、蟹爪等效果特佳。指背骨多肉少，用它勾线，虽不及指甲画线遒利，但仍然刚健有力。指头肉多，勾线则柔。若蘸润墨在较熟的纸上轻快画之，则可得轻柔婀娜之线。若指甲指肉同时着纸，其线则刚柔自然融合，趣味无穷，乃毛笔不可及也。
方圆：以指肉着纸画线，下指收指皆为圆。将手指弯曲，以指背或指之侧（带指甲）着纸勾线，则方。
畅涩：用偏熟的纸，且纸下衬较硬的毛毡，以指甲饱蘸水墨轻快画之，可得流畅之线。若纸下衬较软较厚毛毡，以拇指或中指背用力着纸，缓慢行进，所画之线则涩。黄宾虹认为，“作画生涩不浮滑”为佳，因生涩才能力透纸背，治软弱无力、浮躁轻滑或霸悍粗糙、恣纵狂放之病。畅者要畅而不浮，涩者要涩而不滞。
苍润：指头蘸燥墨或以中指食指之背画线，能得苍老之味，如干裂秋风，画枯树、怪石等宜用之。以拇指、食指之指肉或掌心饱蘸水墨勾画，或画线后再加注水，使其淋漓渗化，其趣如润含春雨。
断连：因指头蓄墨少而所画之线短，故一条长线往往蘸几次墨才能画成，但线虽断而气须连，要领在后一线的起笔须承前一线的收笔，故虽画画停停，但仍一气呵成。另外手指运行中，应自然转动，指上一处墨完后转向另一处，其线虚虚实实，断断连连，其味无穷。
中锋：用食指或中指画线，运行中保持指肉着纸，指心在线之中央，所画线条“如锥画沙”，圆实厚重，劲健有力。古代画家论书画所谓的“屋漏痕”、“虫蚀木”、“折钗股”，都是指这种中锋效果，而指画产生的趣味往往更胜之。
侧锋：以拇指、中指或食指之侧画线，因甲肉较硬及吸水程度不一，笔锋似偏于一侧，笔道常多飞白。若手指蘸墨浓淡不同，水份干湿有异，则所画线条一边淡一边浓，一边干一边湿，富有潇洒松弛、灵活多变之感。
潘天寿指画 猫石芭蕉图237.5×120cm
逆锋：逆着手指画线，一般在画面上自右向左、自下而上运行，线条凝涩有力，适合画老树干、古藤等。
顺锋：顺着手指画线，画时能得心应手，线条柔畅轻快，适合画柳枝等。
藏锋：以指头画线，因指头圆而多肉，故无论起笔收笔皆能将锋折藏在里面。
露锋：与藏锋相对而言。若以指甲、指侧、指背画线，往往锋芒毕露。
散锋：将数指并在一起，以指背画线，因骨肉多寡高低不一，所画线似散了锋一般，画山石、江水、松树干等效果特佳。
拖锋：指与纸之间角度很小，几近横卧于纸上，顺指之势拖移，线条轻松自如。
此外，若用薄绸布紧包于指头之上，蘸墨后可画较长之线，且指甲味尚存。另也有人在指头上套半只蚕茧作画，此法虽易拉线，但指味已大大减弱，不可取也。
二、 皴：皴是指表现物体表面粗糙不平的一种手法。在笔画中，古人已创造了不少皴法，作指画也可参照运用，且若数指并用，纵横竖卧，灵活转动，加上用推、揉、拓、拉、压、滚、摸、敲、扫等技法产生出指掌的各种肌理特征，便可大大地丰富中国画的皴法而更呈千姿百态。
三、 点：点常常与皴、染结合使用，是勾的补充。它能使画面层次更加丰富，效果更加强烈，故常言“点起提神”的作用。指画的点主要用指头或手掌来表现，利用其方向变化，可描绘出扁、圆、尖、秃、粗、细、老、嫩、平、直、横、斜等各种形态，以表现客观事物的丰富性。用指头稳重而有力地点为擢，其点重如坠石，可增加画面的力度感。用数指指背同时碎点为簇，其点生动自然，宜表现各种树丛。将手指横卧过来点为捽，宜表现远树或竹林等。而用于墨作点所呈现出的指纹效果更是笔所达不到的。
四、 染：染是在勾、皴、点后对画面作进一步的加工，它可以用色染，也可纯用墨染，或两者结合使用。通过染以丰富物体的色调，加强其厚重感、空间感，并协调统一画面各部分间的关系，更好地反映大自然的多种变化。染在指画中只是一种辅助手法，潘天寿曾说，指画的烘染设色，不论用指用笔都无关系，而是在要染得好，设得好，以配合指画独特性能与要求。据记载，高其佩常用毛笔设色，但也有直接用指头染色的。四明一风则主张指画从勾线到着色、题款，全部用指完成。用指掌染色，难度较大些，但指画特点表现得更加淋漓尽致。用指掌染色一般有泼、扫、擦、洗、吹、流、转等法。
指画的用墨方法，当建立在笔画用墨的基础上，但又与笔画有很大的不同，其枯湿变化更难控制。必须反复苦练，熟悉各种纸的性能，才能充分发挥指画长处，取得意想不到的效果。
用墨与用水是密切相关的，要“大胆泼水，细心皴墨”，“指背蘸墨、指腹溶水”（四明一风语）运用各种指法和弹、压、吹、吸、烘、熨、流、转等技巧，充分发挥传统的积墨法、泼墨法、破墨法，使画面浓淡干湿自然渗合而变幻无穷，如潘天寿所说：“用浓墨，不可痴钝；用淡墨，不可模糊；用湿墨，不可混浊；用燥墨，不可涩滞。”
（作者单位：昆山市人大常委会）
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