行迹事略

    允禧，康熙第二十一子，乾隆帝之叔。生于康熙五十年（1711），雍正时封贝子，后晋为贝勒，至十三年（1735）封慎郡王。字谦斋，号紫琼，亦作紫，别号紫琼崖道人（因得端溪岩石，宝爱特甚，遂以自号）、春浮居士等。善书画，擅长山水、花卉，“笔致超逸，画风清淡”，山水得力倪瓒，时人评为“本朝宗藩第一”。亦能诗，高宗列其诗“国朝诗别裁之首，以代钱谦益者。”集有《花间堂诗钞》、《紫琼崖诗钞》等。卒于乾隆二十三年（1758），终年四十八岁，谥靖。

    允禧禀性淳厚，生活俭朴，虽贵为郡王，但能礼贤下士，好学不倦。“多延四方博学端悫之士，日相摩切，以故学邃艺工。”（《熙朝雅颂集》）著名书画家易祖 、朱文震、傅雯客京师，馆其邸最久。郑板桥也是他的座上客。郑还在慎郡王诗集“跋文”中评其书画诗文及为学云：“胸中无一点富贵气，故笔下无一点尘埃气。读书好问，一问不得，不妨再三问，问一人不得，不妨问数十人，要使疑窦然，精理迸露。故其落笔晶明洞彻，如观火观水也。”又说：“主人有三绝：曰画、曰诗、曰字；世人皆谓诗高于画，燮独谓画高于诗，诗高于字。”

    济南朱青雷（文震）《画中十哲歌》也说：“紫三绝名素彰，天机敏妙腕力强，尺幅动欲浮千觞。”

    允禧与京东盘山有缘，他酷爱此地的山山水水，几次登临游览，历险探奇，诗画咏记。有《春日携李眉山、彭湘南、王兰谷、藏上人重游盘山，自西甘、东甘二涧，历上方东竺》224字长歌纪事。曾为盘山行宫“静寄山庄”写生《盘山十六景图》（乾隆为图题诗）。还专意为天成寺后殿题额“化宇香城”。天津艺术博物馆藏有他的一幅山水画《夏山高隐图》。

    据红学家们考证，《红楼梦》中“北静郡王”的原型，即慎郡王允禧。北京恭王府花园垂花门里高悬一匾，上书“天香庭院”，钤“慎郡王”大印，乃允禧手迹。“天香”二字，《红楼梦》里曾经提过，岂非天意巧合!

　　顾铭的《允禧训经图》

    1984年《文物》第7期，披露了故宫博物院收藏的一幅顾铭的彩画《允禧训经图》，使我们有幸得睹这位皇叔的真面。

   《训经图》轴为绢本，纵72、横63.2厘米。是一帧清代早期比较出色的人物肖像画。画的右侧，有篆书“慎邸殿下训经图”一行，下书“顾铭敬画”。钤白文“顾铭之印”。图中的主要人物是允禧，另外还有他的妻子及二子一女，实际为一幅群像图，允禧与妻相对而坐，主人坐于绣墩上，面容削瘦，鬓须稀疏，神态安详。右手扶膝，左手持书卷，身穿浅紫色长袍、白裤，足登黑履。夫妇二人的脸部，用笔极为细腻，允禧眼睛周围皮肉松驰，鼻子略呈鹰勾状，慈眉善目，平实朴素。夫妇均着便服，家庭教育子女，享受天伦之乐。画中的允禧，是一个平易近人、书卷气甚重的文人形像，并无豪华、富贵、权势之感。允禧得年四十八，画中形像已呈老态，当是晚年之影。此图确为写真佳作，毫无粉饰夸大之意。

    允禧与郑板桥

     允禧与郑板桥的交情，在二百余年的清史中，可以说是一个奇迹!堂堂郡王与一小小县令相知相敬，终成莫逆，实在令人费解，但这却是载之有据的事实。二人初识时，允禧年仅15岁，郑板桥已33岁，可称忘年之交。

    十载寒窗的郑板桥，为了取得功名，曾三次进京，即雍正三年（1725）、乾隆元年（1736）、六年（1741），并与允禧谋面。他在《板桥自序》中表白说：“紫琼崖主人极爱惜板桥，尝折简相招，自作骈文体五百字以通意，使易十六祖、傅雯凯亭持以来。至则袒而割肉以相奉，且曰‘昔太白御手调羹，今板桥亲王割肉，先后之际，何多让焉!’”颇以为荣。《郑板桥集》中提及有关允禧的诗词、序文等达十次之多。“郑集”问世，允禧题诗赞扬有加：“高人妙义不求解，充肠朽腐同鱼蟹。此情古人谁复知，疏凿混沌惊真宰。振枯伐萌陈厥粗，浸淫渔畋无不无。按拍遥传月殿曲，走盘乱泻蛟宫珠。十载相知皆道路，夜深把卷吟秋屋。明眸不识鸟雌雄，妄与盲人辨乌鹄。”

    乾隆七年（1742）春，在慎郡王的转环下，郑板桥被任命范县令。将赴任，与允禧唱和惜别，作《将之范县拜辞紫琼崖主人》诗，有“红杏花开应教频，东风吹动马头尘。阑干苜蓿尝来少，琬琰诗篇捧去新”之句。允禧亦有《送板桥郑燮为范县令》答诗：“万丈才华绣不如，铜章新拜五云书。朝廷今得鸣琴牧，江汉应闲问字居。”最后并嘱板桥“驿递诗筒莫遣疏”。板桥在别后呈慎郡王《玉女摇仙佩》一词中真情袒露自己的心绪道：“一别朱门，六年山左，老作风尘俗吏。总折腰为米，竟何曾小补民生国计?”他也曾画兰遥赠允禧，且题七绝一首寄意：“山中觅觅复寻寻，觅得红心与素心；欲寄一枝嗟远道，露寒香冷到如今。”抒写思念之情。

    乾隆十一年（1746），板桥自范县调署潍县后，曾寄书慎郡王，郡王得书即赋诗赠答云：“二十年前晤郑公，谈谐亲风古人风。东郭系马春芜绿，西墅弹棋夜炬红。浮世相看真落落，长途别去太匆匆。忽报双鲤垂佳贶，烟水桃花万里通。”（《喜得板桥书潍县寄到》，见1984年《文物天地》第二期，徐石桥先生珍藏），可见二人友谊之绵长。

    允禧的《夏山高隐图》

    《夏山高隐图》原为津门已故收藏家张叔城先生珍藏，后来捐献天津艺术博物馆。纸本，水墨立轴，约纵3尺、横1.5尺。是允禧晚期精心得力之作。

    画幅中呈现出重山峻岭；峰峦高耸，烟霭微茫，千岩万壑，气势雄伟。山凹间树木苍郁，谷底平坦处有茅亭独立，云起水流，一片幽静夏景。山树为淡墨勾染，深墨点苔，近细远简，层次分明，笔法老到，颇具文人画之风韵。

    画幅右上侧有行书小记：“黄山樵夏山高隐全法董巨，兹图颇效之。”下钤闲章“二十四峰秋色”，后署“紫琼道人笔”。又钤“慎郡王章”、“紫琼道人”、“慧业文人”三印。小记左向题五言诗一首：“雨余岚翠生，岩虚白云起。空亭寂无人，流泉名。”下钤“果亲王宝”朱印一方。诗左另有“樗南又题”一则，并钤朱文椭圆章“画禅”引首。

    画轴装裱后，左右半尺宽的纸边上，满布补题诗、记，密集无隙，琳琅满目。左边为樗南隶书再题诗一首：“叠嶂青未了，幽处云忽白。飞流泻清寒，滴此涓涓石。”下署“丁丑长夏重题，樗南。”钤闲章“静赏无厌”。樗南应是允禧晚期又一别号，其他史料中所未见。

    樗南诗下另有永璥小楷题画七言诗一首：“紫毫蓺粟宣得笺，兴来挥洒如云烟。倏忽骏马踏平川，万壑千岩咫尺间。位置圆通画入禅，取法叔明意匠专。长林丰草湿而妍，青溪翠壁相迴环。丛石山崖巅，瀑布争流水潺。点缀茅亭亲余闲，好似高人隐田盘。萧散磊落何天然，艺林敛手无间言。文人慧业信前缘，使我披图一日百回看。”下署“丁丑夏初伏前一日永璥谨题。”钤连珠小印“永璥”。

    永璥，字文玉，一字益斋，号素菊道人，理密亲王允礼孙，封辅国公，允禧乃其叔祖。《诗话》说：璥诗以疏朗胜，“怀才嫉俗，兀傲不群”。有《清训堂集》。永璥的题画诗，热情赞颂了“高隐图”千岩咫尺、万壑云烟，萧散磊落之夏日幽景。诗情画意，相映成趣。

    裱幅右边，通条又有经主人行书七言诗一首：“胸中邱壑在笔先，夏山写出幽居偏。石阶树古藤萝点，辞藻勾结岩中缘。散发不让囗溪仙，槐阴坐对庭阶前。耳畔闻泉流，竹湾沸处飘茶烟。摊书却异参僧禅，然云起遮空天。雨来湿透苔花钱，迴溪深处芒穿。风吹万籁长松巅，此时容我暂息肩，推窗高枕峰头眠。”款署“丁丑夏五书近作叠梦游庐山歌韵夏山高隐图诗一首，经主人。”钤白文印二方：“皇六子章”、“溪山取意成”。与永璥诗有异曲同工之妙。

    果恭郡王弘瞻，号经主人（又称经道人），雍正第六子，袭果亲王。允禧及其叔。叔侄诗文交好，时有唱和，故对此图有二次题咏之举。弘瞻还为《紫琼崖诗钞》集成写过序。可见二人深厚之谊。

    允禧在“高隐图”中两次提到“黄鹤山樵”，山樵者元之王蒙也，字叔明。弃官后隐居临平黄鹤山，故以为号。画以王维、董源、巨然为宗，纵逸多姿，别创一格。由此题画得知，允禧的山水画，不但得力于倪瓒，而且又旁师王蒙，且效之有成。

    画里钤用的几方闲章，显示了作者的笔墨情趣。其中“二十四峰秋色”、“慧业文人”、“静赏无厌”、“画禅”，《中国书画家印鉴款识》均未载，当是新见之允禧用印。

   《夏山高隐图》成，允禧先后三题斯画，最后一次是在他临终前一年（1757年47岁），可见对此图的关爱。加之诸藩的赏画题咏、钤印、署款，身价尤为宝贵。允禧早逝，传世画作亦少。“高隐图”的幸存，不但对研究其晚期山水画的演变有重要意义，而且由题画中诸多集外诗、记、钤章，又使我们了解到他逝世前一段文墨史实。披图究读，一睹风采，弥足珍贵!

                                       （作者为天津市退休高级工程师）