顾春福，字梦香，一作梦芗，号隐梅道人，江苏昆山人。少天资颖异，师于改琦。写人物、仕女、花卉入手即超。山水画初学赵伯驹，继仿王，用笔用墨浑厚秀润，自成一家。有关顾氏的生卒年已无从考实，由于他流传的作品极少，因此只能根据他存世的作品的年代及交游的一些资料，大致可以推测约活动于晚清咸丰、同治年间。笔者因编纂《玉峰翰墨志》，从南京博物院索得顾氏《仿王翚山水图》轴图版，现予以刊出，从中可窥视他绘画风格之一斑。

    《仿王翚山水图》作于壬戍年，即同治元年（1862）。画面为一平远构图，远山峰峦连绵起伏，泉水淙淙。湖面开阔，风静无波。近处苍松奇石相倚，古木修竹参差，蕉叶绿荫覆地。茅屋中一隐士坦然独坐，仰观湖山，若有所思。一鹤兀立溪桥之上，一派江南闲适风情。此图用笔苍润、细密，皴擦渲染简洁清爽，法度中时透逸气，意境幽远。顾氏较忠实地承袭了王用笔用墨的特点，又不囿于成法，自然洒脱，无丝毫刻意雕琢之痕，自出胸臆，是一件功性俱佳的临仿之作。

    其实王翚的原作仿的是元代的倪瓒。他在题跋中云：

        辛巳长夏，屏迹湖村。时清风逸兴，桐竹交阴，颇觉神怡心旷，适见倪高士真笔，摩挲一通，戏用大意为之，并录原题以当消暑。 

    王翚是清初四王中传统功力最精熟的一位，他一生临摹过无数宋元名迹，集诸家笔墨之大成，形成了自己浑厚苍秀、萧疏华滋的艺术风格。他特别推崇倪瓒的风格和艺术思想，也十分向往他那种闲适、幽雅的隐居生活。他生活在湖山秀美的江南重镇常熟，元代文人画追求的萧散简淡、远离尘世、天人合一的绘画思想和他一拍即合。倪瓒在原作中题的二首诗，充分反映了他作画时惬意、无拘无束的心态：

        汀烟冉冉覆湖波，六月寒生漫翠蛾；独爱窗前蕉叶大，绿罗高扇受风多。

        点点青苔欲上衣，一池春水鹤难飞；荒村闲寂人稀到，只有书舟傍竹扉。 

    倪瓒是无锡人，好山好水的熏陶，形成了他独特的画风。他用得最多的是一湖两岸的构图，这种构图也最能深刻地体现淡泊人生、隐居避世的艺术思想。为了强化这种意境，顾春福在临仿时把倪瓒和王翚的诗跋一字不漏地照搬，把文人画诗、书、画浑为一体的艺术效果发挥得淋漓尽致。

    顾春福一生推崇倪瓒和王翚，和他的身世、性格有关。他年轻时做过吴邑令万浣云的幕僚，和当时吴中名流陈中丞、陶宫保、梁方伯相友善，历游大江南北。由于受到改琦的器重，名噪一时，对于日众的索画者，皆以水仙、兰石应之，虽着墨不多，也别饶风趣。他不但擅画，还洞精音律，善度曲。他的散文写得极好，字句隽雅，极似宋人小品。后随其父顾锦畴侨居吴县东山的莫厘峰下，葺小园曰隐梅庵，植以梅、竹、杂卉、草亭、篱落，过着闲适幽雅的隐居生活。暇日携尺八洞箫吹之，太湖中渔歌四起，若远若近；林屋洞、石公山诸名胜荡漾眼前，大有超脱凡尘的蓬莱仙境。这在他的绘画中得到了充分的表露。

    顾春福的父亲顾锦畴字约斋，性嗜酒，喜酒后作画，山水花卉无所不能，但流播极少。曾画一山水册，遍仿各家，不施赭黛，墨采飞越。改琦题跋云：“约斋是册学古入化，直造宋元人室。”推许如此。顾春福的夫人赵慧君能绣人物、山水，色丝鲜丽，一如图绘。与当时的卢香夫人并传。其兄顾春元、弟顾春荣皆善画，这在画史上是不多见的。清代文人董琴涵曾有诗赞曰“心画心声妙莫思，一家风雅有余师；居然接迹停云馆，但可南宫得虎儿”，与文徵明、米芾父子相提并论，可谓评价高矣。